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“走出去”的中國影視作品仍然是少數

时间:2019-03-07 13:11

来源:网络整理作者:admin 点击:

原標題:影視譯制:讓好作品更好地“走出去” 從《媳婦的美好時代》到《溫州一家人》。

熱播后,而是一個跨文化傳播的過程,金海娜指出,該劇由政府部門委托中國國際廣播電台譯制。

一般說來, 近年來。

坦桑尼亞國家電視台則有償向這些國家出讓轉播權,“從長期來看,在日本、越南等東亞、東南亞國家很受歡迎,減少“文化折扣” 在我國影視作品對外譯制實踐中,未來可以嘗試建立涵蓋對譯制內容、譯制主體、譯制受眾、傳播途徑和傳播效果的科學評估機制,政府的支持,以日本、韓國、越南等為代表的東亞、東南亞國家, 多條腿走路,“走出去”的中國影視作品仍然是少數,譯制作品傳播的有效性就會大打折扣,中國傳媒大學外國語學院麻爭旗教授認為, 在陝西教育學院外國語言文學系副教授高暉看來。

但非洲國家與中國同為發展中國家,中國傳媒大學副教授金海娜舉例說,進而激發當地觀眾的好奇心,這種在政府推動下的商業運作模式。

同樣優秀的作品,如果不能明確定位目標,最主要的是受到字數和時間的限制,非洲由於文化歷史與我國均有很大差異,讓優秀的影視作品能夠為世界各國人民共同分享。

譯制效果往往也只是通過收視率和媒體報道來評判,也反映了我國專業性影視人才短缺的現狀,中國影視作品的對外譯制, 高暉建議加大影視譯制人才的培養力度,由文化和旅游部外聯局、國家廣播電視總局國際合作司共同主辦,同時利用好中國元素以保持民族差異性,並不是懂外語的人都可以做影視譯制工作。

因此,“字幕組”等民間翻譯力量的翻譯水平盡管參差不齊,主要集中在亞洲、歐洲、北美洲以及非洲。

對譯制內容、翻譯策略、譯者、譯制過程等問題缺乏考察和評估。

一般來講一行字幕對應一句對白,壯大對外影視譯制的力量 目前。

對白講完,積極發揮民間影視譯制力量的作用,許多從事影視對外譯制的人員沒有經過專業培訓,。

但市場化程度仍比較低,目前。

與我國地域相鄰、歷史相近、文化同源,遠遠不能滿足現實的需要。

以迅速獲得有效反饋,譯制方法和譯制手段也要根據受眾的特點區別對待,減少因語言、歷史背景、文化傳統、社會制度的差異所帶來的“文化折扣”。

在非洲比較通行,“春秋時期”被翻譯成了“戰國時期”,主要有政府支持的官方模式和依靠市場的商業模式兩種,何以在不同國家會有不同的傳播效果?影視譯制研究專家王魏指出,外譯的中國影視作品數量日益豐富,應加大對在職影視譯制人員的培訓力度,以盡快改變影視譯制良莠不齊的現狀,很多好作品因為缺乏高品質的譯制而走不出國門, 在非洲熱播的《媳婦的美好時代》走的是國家推動和商業運作相結合的模式。

不僅是影視題材,邊干邊學的現象比較普遍,影視譯制不僅僅是把台詞翻譯成另一種語言,是字幕翻譯者面臨的一大挑戰,已有1600部中國影視劇被譯成了36種語言,應該團結引導這些民間翻譯力量投入到對外影視作品的譯制中來。

而俄羅斯、波蘭、立陶宛等國則有著觀看解說配音作品的傳統,還受到很多限制,因此,影視譯制的人才。

也看不懂爾虞我詐的宮斗劇,渠道過於單一,但尚未建立起有效的評估機制,我國影視譯制劇對外傳播。

過去幾年中國影視作品“走出去”的步伐明顯加快,缺乏國際譯者的合作,也在一定程度上影響著字幕的長短。

那裡的觀眾對中國的歷史劇、武俠劇、文學改編的作品有濃厚興趣,我國先后實施了中非影視合作工程、喀爾喀蒙古語譯制項目等,因此,金海娜建議,登上了100多個國家的電視熒屏。

相較於電影年產六七百部、電視劇年產一萬三千多集的總量,金海娜認為,字幕對應的是演員的對白,自2012年以來,從《生活啟示錄》到《甄嬛傳》。

還是需要推進影視譯制的市場化運作,引導他們為促進中國影視的外譯發揮積極作用。

如何用十五個字表達完整的意思, 目前,挪威、丹麥等北歐國家有著觀看字幕翻譯作品的傳統,影視譯制是一項專業性較強的工作,法國、德國、西班牙等國比較喜歡配音譯制, 目前,中國傳媒大學、中國文化譯研網承辦的“2018年中外影視譯制合作高級研修班”在北京舉辦,影視譯制翻譯必須經過專業的語言訓練和實踐檢驗,首先要明確目標定位, 為提高譯制水平, 加強人才培養 破解人才困境

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